[日影] 《羅馬浴場》電影觀後感

【電影觀後感】

剛看完阿部寬大叔主演的《新參者：麒麟之翼》，緊接著又同樣是阿部大叔主演的《羅馬浴場》，連看兩部、兩位不同的角色。

如果說《麒麟之翼》是既溫馨感人、又令人感到悲痛感傷的一部刑事類型電影的話；《羅馬浴場》就是既溫馨感人、又令人感到爆笑噴飯的一部喜劇類型電影，

跟《鬼壓床了沒》一樣。

很難讓人想像，浴場 ───

一個讓人洗澡放鬆的地方，竟然關係到整個羅馬帝國的存亡？！

改編自人氣漫畫的《羅馬浴場》，作者既符合創意，且又符合了羅馬、日本兩國的風土民情事實；儘管時代相隔兩千年之久，但兩國的人民同樣喜歡泡澡，都各自擁有很多澡堂的這件事實。運用了「浴場」的觀點，使用「時空穿越」的手法，來將相隔遙遠的兩個古代與現今的兩個國度連結在一起。

這樣的想法確實相當的天馬行空，也極具創意。

早在兩千多年前的羅馬帝國就已經有污水下水道系統，也知道古代羅馬建了許多大大小小無數的大浴場、大澡堂；兩千多年後的「扁臉族」（笑），在國內有無處不有所謂的「公共澡堂」服務供人使用。

由此可見，洗澡文化深植於兩國人民的心中。

阿部寬飾演的是羅馬帝國浴場建築設計師 ── 格西斯，過去雖替帝國建築了無數浴場，卻對於新式浴場苦無新創意，因此成為了一名過氣的設計師。喜愛浴場的作者，連時空穿梭的劇碼也都在浴場上上演。苦無新點子的格西斯，透過多次有意無意的＂溺水＂，穿梭時空來到了現代日本，也學習到了許多現代日本「創新」的澡堂文化帶回羅馬，最後被羅馬皇帝哈德良重用。

從單一方向來看，格西斯的新點子全都是源自於現代日本，可以說是「抄襲」；如果換個方向、換個時空來看，以現代日本的角度來看，當時格西斯在羅馬澡堂上所實現的一切創意，都是日本現今澡堂的前車之鑑。

前面提到的時空穿梭，這部電影和過去的認知有所不同。

過去有多部電影，大多是主角穿梭到某個不屬於自己的世界和時代後，往往留在那個時代許久後才回去原來所屬時代；但羅馬浴場不是，主角格西斯而是能夠反覆的來回穿梭，從下水道、排水口到另外一個時代。（笑）

在觀看前，我一直很納悶為什麼那麼歡樂、闔家觀賞的一部喜劇電影，還要被分類為「輔導級電影」呢？

「原來是這個樣子！！」我恍然大悟的說。

阿部寬大叔在這部電影可以說是突破尺度，挑戰全裸現身演出，這也難怪會被分類為輔導級電影。（笑）

阿部寬飾演的格西斯自然而然是絕對重要的角色，面對著不同且現代的異國澡堂文化衝擊；從無法拋開身為羅馬人的自尊心，到漸漸欣賞起其他文化的優點，進而＂不齒下問＂的學習其他文化的優點，猶如江河能納百川。

一次次的從羞愧、不恥，進而轉變為努力學習的過程中，阿部寬完整的詮釋出格西斯的表情特質。除了下半身外，格西斯的臉部表情變化肯定是整部戲的重點之一。除了格西斯，我認為這些日本歐吉桑的參與演出，也是整部電影最重要的核心靈魂。沒了他們和格西斯間的互動，整場電影絕對是失色不少。

講了格西斯、日本歐吉桑等角色之後，換到了上戶彩、北村一輝等人。

電影中的女主角山越真實（上戶彩飾），應該是原漫畫作者縮影一角在其中。一名夢想成為漫畫家的真實，作品總是不受青睞、屢屢遭受失敗。直到遇見了穿越時空來到日本的格西斯，展開了兩人間的邂逅。兩人屢次偶然的相遇其實是種莫大的緣分，兩人皆在自己的國度、自己的情場與工作上失意，且也一直沒有創新的點子突破現狀。

所以兩人的相遇，是一種同為天涯淪落人的緣分，也是激勵著彼此的養分。

格西斯學習了很多現代日本澡堂文化優點回到了羅馬，成就了自己，也造福了很多羅馬人民；不過他卻因為「抄襲」一事耿耿於懷、鬱鬱寡歡。他認為自己並沒有才能，因為這些創新想法都是抄襲而來。