《夏日協奏曲》旅 ✖ OLYMPUS OM-D

在「美好的協奏曲」開始之前，

先來聊一聊這次帶著OM-D去日本旅行的三兩事。

首先，今年跟去年的相機組合不太一樣。

去年十月的京都行，帶了E-P3搭配14-42和20/1.7兩顆鏡頭的組合，也帶了GRD2和21mm廣角鏡當作備用相機；今年八月底的關西行，則是帶了OM-D搭配12-50、12/2.0兩顆鏡頭，E-P3則是當作備用，另外也帶了RX100。

至於17.5/0.95，則是在第二天的《梅田事件》過後加入成為了新成員。

裝上去之後，至今仍然還沒有從OM-D身上拿下來過。（笑）

旅行，對於有在玩相機的人來說，可以說是一件相當重要的大事情。

難得出門一次旅行，該帶哪台相機出門？該搭配什麼樣的鏡頭去旅行？

大概類似的問題很快就浮出腦中。

經過了這兩年的日本行，我開始選擇比較輕量化的ILDC相機出門；

NEX-3、GF2、E-P3，一直到現在的OM-D。

「旅行中最重要的是能夠放鬆自己。」

我開始體會到。

心情愉悅了，拍出來的照片自然就會多了幾分靈感和眼光，儘管在畫質上還是會有些要求；但隨著近年來ILDC的發展已經日趨於成熟，在可接受的畫質差異下，我選擇了和這樣的相機一起出門。

還記得去年的京都行，當時回來寫的三篇E-P3京都旅行心得嗎？

翻一翻去年所寫的文章，或許有人會問：

「今年和去年，旅行中使用相機的想法是不是有什麼改變呢？」

今年我還是帶了E-P3來到了京都。

因為和去年來的時間季節不同，會想一些有別於秋天的照片呈現。一開始事先會先讓頭腦思考模擬，將要前往的景點會需要要用什麼樣的鏡頭組合，照片的的色彩呈現要用什麼樣的調性等等的問題。

到後來，由於OM-D都一直搭配著17.5mm來使用，最後12/2.0這顆鏡頭就一直配在E-P3上。

使用的時機以白天為主，特別是需要廣角拍攝的風景題材。

E-P3在白天的表現一直以來都相當的稱職，沒什麼太多可以挑剔的地方。唯獨晚上，光線不足的狀況下，這時我會把任務交給OM-D來執行。

也就因為此，今年比起去年多了一些夜景題材的照片。

旅行的第一天，都以OM-D搭配12/2.0的組合為主；在17.5mm還沒裝上去之前，這是我最常用、也是最喜歡的組合。

這些都正好彌補了E-P3的不足，OM-D在夜間拍攝的部分讓我相當的放心。

由於採用了全新的感光元件，搭配著優異的五軸防手震，在有限的提高感光度下（ISO上限設定在3200），搭配光圈大一點的設定，拍攝熱鬧的都市夜景其實已經是綽綽有餘。

再者，搭配著17.5mm，

即便這次旅行沒有帶著腳架出門，只要拍下來經過了一些適當的後製，還是能夠獲得相當多不錯的夜景照片。

像是夜間的奈良東大寺、京都的祇園、先斗町等等。

特別是晚上的奈良，真的是讓人印象深刻，夏天大概過了七點鐘左右後，當地的商店比起京都都還早進入休眠時間。

所以在光線嚴重不足的情況下，

OM-D的高感光度可用性、17.5mm的0.95大光圈，都幫了很大的忙。

相較於奈良，京都這邊就好上不少。

特別是四条河原町上店家林立，就顯得熱鬧且燈火通明。

此次的關西行，有非常多的照片都是用福倫達17.5mm所拍。

這顆鏡頭是福倫達設計給Micro 4/3系統使用的手動對焦鏡頭，也因為不是自動對焦鏡頭，加上本身的價位偏高，網路上相關的討論就相對的比較少。

一般人聽到手動對焦，或許馬上就會覺得，帶著它去旅行應該會不太方便，畢竟有些題材如果稍稍一不注意，畫面很快就會稍縱即逝 ─── 因為光是對焦就得花上一小段時間，更何況如果遇到類似的動態題材，

那豈不是很容易錯過？

一般的情況下，這個問題可以透過泛焦的方式來解決。

在使用上，自己並不會覺得難適應，裝上去大概十五分鐘左右就可以順利上手；搭配著OM-D的放大檢視功能一起來使用，其實都可以很順利的完成拍攝。

一到晚上，為了避免進光量不足而放大光圈，當光圈放大之後，對焦的精度相對的就會減低許多，所以多少還是會有拍不到、或者拍不成功的時候。