從第二部開始，也將全程使用「GXR A12 50mm」所拍攝的照片。
GXR，對我來說是個非常特別的系統。
在09年底發表的時候，關注了約一年多左右的時間，終於在2011年，去東京旅行的時候購入【GXR + P10】的組合；2013年初，去了一趟東京，順便再把【A12 50mm】帶回台灣。直到現在，2014年和2009年末之間的時間間隔，早就已經超過＂新鮮期＂許久。
所以才說 GXR 對我來說是個很特別的相機，不只是因為硬體設計上的創新，而是它對我來說始終都是富有「玩味」的相機系統。
當三月份帶了【A12 50mm】回來之後，馬上迎接而來的就是炎熱的夏天。
GXR系統始終都不是我外出的主要系統，最近幾次的旅行，我常把最重要的拍照任務交付給E-M5，GXR不是擔任備援，就是負責微距題材的拍攝任務。即便至今已經將近一年左右的時間，GXR所拍攝的照片始終沒有太多。
【A12 50mm】擁有最近7cm的對焦距離、1/2倍放大率的微距模式，畫質表現得相當優異。
對喜歡拍一些花花草草的我而言，可以說是絕佳的幫手。即便是使用【E-M5 + 17.5mm】的組合，我始終還是喜歡前者拍出來的照片。當然17.5mm擁有0.95大光圈虛化背景的優勢，拿來拍攝類似「Fine Art」題材的照片是A12所無法取代的部分。
自更新韌體之後，一直被人所詬病的對焦速度也獲得了相當多的改善。
去年三月到日本買的A12，已經是後期生產的鏡頭模組，自然也是搭載最新版本的韌體。跟自己拍攝的靜態題材有關，對焦速度一直不是我最重視的東西，但偶爾需要追焦的需求，還是不免讓自己想起這個缺點。
在沒有防手震支援，就算在1/60秒的安全快門速度的情況下，常常還是可能因為手持的些微不穩，使得產生微震的情形。幾次的經驗來看，拍一些動態題材的時候，除了特別要注意快門速度（也可以先設定好安全快門速度），盡可能的話可以縮小一點光圈，或者是改用手動對焦的方式應該會比較容易成功。
使用自動對焦模式時，自己往往還會習慣多合焦幾次，因為總覺得讓人不太放心。
那個夏天我跑了許多宜蘭的鄉村田野間。
賣掉了小小白鏡頭之後，50mm這個焦段成為了我手邊能拍到最遠的定焦鏡頭。偏偏騎著車在鄉村田野間閒晃的同時，在廣闊稻田背後瞬間誕生的許多精彩可期的題材，常常得因為距離的不足，又或者需要望遠端產生的壓縮感，讓自己捨棄了很多覺得應該不錯的題材。
使用了定焦鏡頭已經有相當長的一段時間，那種習慣的養成，在使用變焦鏡頭時往往會忘記變焦環的存在。從相機的螢幕上看過去，【Ricoh GRD2】的28mm，對我來說是一個可以放開心胸的焦段；再到【E-M5 + 17.5mm】的35mm，這是一個擁有微妙距離的焦段；
【A12 50mm】50mm，則是想要更親近一點的焦段。
無論是M4/3、還是APS-C系統，50mm焦段的鏡頭，光圈已經進入「F1.4」的時代。這或許對2009年就已經推出的【A12 50mm】來說有點不公平，可是實際的情況來說，在許多的拍攝狀況下，它其實開始顯得力有未逮。
之所以一直陪伴至今，而是憑藉著它對世界美好的描繪能力，描繪出心中那一片最美的風景。
時序已經進入夏末初秋之際，在傍晚時分走訪公園時更可以明顯的感受到。對我而言，ISO 1600的感光度，大概是覺得可以負擔的上限，再上去的話可能就有點迫不得已，甚至得要靠更多的後製來補足畫面的不完美。
時代的推進，電子性能的進步，
將 GXR 徹底的推向百家爭鳴的最邊緣。也隨著 Ricoh 併購了 Pentax、【The GR】的誕生，GXR 時代的美好或許已經漸漸的式微。可是直至今日，它往往為我的創意發想點上巧妙的一筆，也依舊一步步的引領著自己拍下令人為之驚豔的一刻。
就在這日暮來臨前，走進了黑與白的交界。
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